Тренкер, Луис

Луис Тренкер (нем. Luis Trenker, настоящее имя Алоис Франц Тренкер, нем. Alois Franz Trenker; 4 октября 1892, Санкт-Ульрих — 12 апреля 1990, Больцано) — немецкий альпинист, кинорежиссёр, актёр, писатель. Тренкера считают пионером немецкого «горного фильма». Горная тема присутствует почти во всех его произведениях.

Биография

Юные годы

Названный при крещении Алоисом-Францем, Тренкер впоследствии выбрал для себя созвучное «Алоису» имя «Луис». Его родной городок, прежде звавшийся Санкт-Ульрихом (Санкт-Ульрих-ин-Грёден), расположен в долине Грёднерталь, в Южном Тироле, ныне принадлежащем Италии. Отец Луиса — художник-резчик по дереву Якоб Тренкер. Мать — домохозяйка Каролина Тренкер, урождённая Демец (Demetz). Она принадлежала к малочисленной нации ладинов. Дед по матери, Фердинанд Демец (1842—1902), был скульптором и бизнесменом. Луис с детства владел тремя языками — верхненемецким (официальным языком Австрии), тирольско-немецким диалектом отца и ладинским языком матери. После учёбы в местной начальной школе (1898—1901) и семинарии для мальчиков «Йозефинум» в близлежащем Боцене (ныне — Больцано) (1902—1903) Тренкер ненадолго стал учеником инженера на электростанции Санкт-Ульриха, принадлежавшей Фердинанду Демецу, а после его смерти - матери. Затем на протяжении двух лет посещал строительную и художественную ремесленную школу в Боцене, потом вплоть до 1912 года обучался в Императорском и Королевском реальном училище в Инсбруке. Здесь в качестве иностранного языка учил итальянский. Ещё во время учёбы подрабатывал на каникулах в качестве проводника в горах и лыжного инструктора. Получив аттестат зрелости, поступил в Венский Технический университет на факультет архитектуры.

Первая мировая война

Когда вспыхнула Первая мировая война, 22-летний Тренкер окунулся в гущу военных действий. Сначала он служил на Восточном фронте, в Галиции и в Царстве Польском, а в 1915 году был переведен в Альпы, на Итальянский фронт, вблизи от родных мест. В 1916 году в форту Верле, недалеко от Триента, был произведён в артиллерийские офицеры. После тяжёлого ранения назначен проводником в Доломитовых горах. Войну закончил в звании старшего лейтенанта. Свои боевые впечатления впоследствии описал в нескольких книгах «Блок-форт Рокка-Альта» и «Горы в огне». После окончания войны Южный Тироль отошёл к Италии, все санкт-ульрихцы, включая Тренкеров, автоматически получили итальянское гражданство. Тренкер предпринял ряд безуспешных попыток основать собственный бизнес в Боцене (Больцано). Неудачи на коммерческом поприще заставили его вернуться к изучению архитектуры, на этот раз в Техническом университете австрийского Граца.

Тренкер и кино: первые успехи

Первый контакт Луиса Тренкера с кино состоялся в 1921 году. Тогда немецкий режиссёр Арнольд Фанк, снимавший «Гору судьбы», нанял его в качестве проводника в горах. Однако, убедившись, что предусмотренный на главную роль актёр не умеет взбираться в горы, Фанк без долгих раздумий отдал главную роль Тренкеру. Таков был актёрский дебют офицера-тирольца.

Между тем, в 1924 году Тренкер защитил диплом архитектора и вместе с Клеменсом Хольцмайстером открыл архитектурное бюро. Луис Тренкер построил по собственному проекту коттедж для своего друга-однополчанина Йозефа Костнера. В 1924 году Тренкер также принял участие в первых Зимних Олимпийских играх, которые прошли в савойском городе Шамони, в составе команды итальянских бобслеистов (5 человек, пилот — Лодовико Обексер). Команда заняла VI место.

В 1924 году перед съёмками фильма Арнольда Фанка «Священная гора» произошло знакомство Тренкера с начинающей киноактрисой Лени Рифеншталь. Сюжетным стержнем кинокартины является любовный треугольник. Кульминация происходит, когда альпинист Карл (Луис Тренкер) видит свою невесту (Лени Рифеншталь), возле которой на коленях стоит его соперник, а она нежно гладит его по голове. Лица соперника он не видит. Карл в ярости — и зовет своего друга Виго (Эрнст Петерсен), собираясь совершить опасное восхождение — и тем самым освободиться от гнева. На ледовом уступе друзей настигает буря, и тут-то выясняется, что тем самым соперником является… Виго. Альпинист, вновь охваченный гневом, забывает, что площадка слишком мала и наступает на Виго, в результате чего, тот падает в пропасть. Его спасает страховка, но горец не может в одиночку поднять друга, потому что зацепиться здесь не за что. Так и простоит он всю ночь, держа замерзшего, в конце концов, друга. А с первыми лучами восходящего солнца Карл шагнёт навстречу солнцу в пропасть на глазах не успевших к нему спасателей… Параллельно со съемками и Тренкер, и Рифеншталь учились у Фанка режиссуре. Впрочем, их сблизило не только это. По утверждениям ряда биографов Лени Рифеншталь, экспрессивный тиролец Тренкер стал её любовником. Рифеншталь, не вдавясь в интимные подробности, подчеркнула в своих мемуарах:

Охваченная доселе не известным мне чувством, я впервые испытала удовольствие в объятиях мужчины.

Однако, по её словам, в скором времени их отношения получили развитие сообразно пословице: «От любви до ненависти — один шаг!».

Между тем, в фашистской Италии набирала обороты антигерманская кампания, Санкт-Ульрих был переименован в Ортизеи (Ortisei). В 1927 году в Италии был принят закон, по которому внутри страны признавались лишь итальянские дипломы. Отныне выпускник австрийского вуза Луис Тренкер уже не мог работать архитектором в Больцано, и ему пришлось закрыть своё бюро. Он переехал в Берлин, где прожил вплоть до 1940 года.

В 1928 году Луис Тренкер женился на дочери лейпцигского фабриканта Хильде фон Блейхерт, которая впоследствии родила ему четверых детей. В том же году он дебютировал в качестве режиссёра, сняв собственному сценарию немой фильм «Борьба за Маттерхорн».

В 1929 году Тренкер снял фильм «Зов Севера», сыграв в нём главную роль.

В 1931 году вышел прославивший его фильм «Горы в огне», посвящённый одной из альпийских битв Первой мировой войны. Действие разворачивалось на фоне заснеженных Тирольских пиков. Австрийский батальон закрепился на вершине горы Кол-ди-Лана (памятной Тренкеру по войне, здесь он сражался вместе с братьями Йозефом и Францем Костнерами). Поскольку Лану невозможно захватить прямой атакой, — итальянские солдаты, расположившись у подошвы горы, начинают бурить в ней отверстие, чтобы заложить динамит и взорвать позиции неприятеля. Покуда австрийцы, бессильные обезвредить врага, в растерянности прислушиваются к зловещему грохоту в горном чреве, главный герой — один из австрийских офицеров (его и сыграл Тренкер) — осуществляет на лыжах отчаянную вылазку в свою родную деревню, где итальянцы устроили себе штаб-квартиру. Там он узнает точную дату взрыва и вовремя возвращается назад, чтобы предупредить товарищей по оружию. Благодаря его подвигу, обречённый на гибель батальон успевает оставить позиции до того, как раздался взрыв.

Тренкер и нацисты

В 1932 году Тренкер обратился к историческому наследию тирольского героя XIX века Андреаса Гофера, сняв на студии Deutsche Universal-Film фильм «Бунтарь», в котором исполнил главную роль Северина Андерлана. Место действия — Тироль, 1809 год. «Андерлан» поднимает тирольских крестьян на борьбу с французскими оккупантами, одерживает победы, терпит поражение, попадает в плен и гибнет от вражеских пуль (как и Гофер).

В 1933 году вышел англоязычный вариант фильма. Остаётся загадкой, почему Тренкер не захотел вывести знакового национального героя под его настоящим именем, ограничившись лишь прозрачным созвучием «Андреас»-«Андерлан». Однако весьма примечательная запись содержится в дневнике Йозефа Геббельса:

Вечером фильм. Луис Тренкер, «Бунтарь». Отличная работа. Националистический подъем. Очень крупные массовые сцены... Гитлер – в восторге!

Ещё до прихода национал-социалистов к власти Тренкер установил с ними неформальный контакт, полагая, что именно НСДАП способна воссоединить итальянизируемый Южный Тироль с Австрийской и Германской родиной. Исторический Гофер, громивший баварские контингенты, не вполне импонировал Гитлеру, который считал себя именно баварцем, а не австрийцем. Поэтому мифический «Северин Андерлан» на тот момент гораздо больше устраивал верхушку НСДАП, нежели реальный Андреас Гофер (лишь после аншлюсса Австрии в 1938 году Гофер был включён в список национальных героев нацистской Германии). В апреле 1933 года Тренкер издал сценарий «Бунтаря» в форме романа. В предисловии он писал:

Да будет наша любовь к Отечеству, любовь к родине и народу столь же священной, как вера в Бога, живущая в нашей душе. Да будет благословенна и безупречна наша память о тех, кто боролся и сложил голову за родной дом и Отечество! Их дух живёт среди нас, наполняя нас силой и надеждой. Во имя памяти героев 1809 года, я посвящаю эту книгу молодёжи Германии.

В сентябре 1933 года Луис Тренкер, ещё не будучи членом НСДАП, вступил в режиссерскую группу Национал-социалистической организации производственных ячеек. В 1933—1934 годах работал над фильмом «Блудный сын», который в 1934 году получила приз Венецианского международного кинофестиваля.

В 1936 году он снял «первый немецкий вестерн» — «Император Калифорнии» (после войны он шёл в советском прокате под названием «Золотая горячка»). В фильме воспроизводятся факты из удивительной биографии Иоганна Августа Зуттера, уроженца германоязычного швейцарского кантона Базель, основавшего процветающую сельскохозяйственную колонию в Северной Калифорнии. Поначалу Зуттеру сопутствовал успех — но потом судьба жестоко обошлась с ним. На принадлежавшей Зуттеру земле неожиданно нашли золото — и нахлынувшие отовсюду золотоискатели разорили его обширные владения. Беда следует за бедой: внезапно умирает жена Зуттера, один за другим погибают три его сына, а сам Зуттер, хотя и выиграл судебный процесс, но — в результате бунта охлократии и юридических махинаций — не получил законных компенсаций и умер в нищете. Трагическая судьба Иоганна Зуттера, которого сыграл сам Тренкер, тронула сердца членов жюри IV Международного кинофестиваля в Венеции, посчитавшего это «анти-плутократическое» произведение лучшим иностранным фильмом. «Император Калифорнии» был снят по большей части на американской земле, в суровых Калифорнийских Кордильерах.

В 1937 году Тренкер снял свой первый италоязычный фильм «Кондотьеры». Он посвящён боевым делам и мучительной смерти полководца Джованни де Медичи (1498—1526). Когда Тренкер впервые посетил могилу Андреаса Гофера, расстрелянного французами в Мантуе, он живо заинтересовался биографией другого героя и стратега, окончившего свои дни в этом же городе.

Луис Тренкер был человеком трёх культур: это культура ладинов; это, конечно же, немецкая культура - и культура итальянская!

— подчёркивает его сын — адвокат Фердинанд Тренкер. В 1938 году во время работы над фильмом «Гора зовет!» Тренкер, приехав в Церматт прямиком из Берлина, уже на следующий день взошел на Маттерхорн вместе со всей съемочной группой. На восхождение от отеля «Belvedere» ушло ровно 4 часа, при том что люди несли на себе груз общим весом 25 кг. Известный горный фотограф Эрнст Бауман был впечатлён спортивной формой Тренкера, который без тренировки и предварительной акклиматизации руководил этой группой. Летом 1940 года после долгих раздумий Тренкер вступил в НСДАП. Но взаимоотношения с нацистским режимом не сложились. На него писали доносы: то он жаловался в ресторане на строгие немецкие законы и сказал, что больше не хочет снимать фильмов и вообще, мол, все, «эти,.. которые сидят в Берлине, могут поцеловать его в зад»; то он заявил в Нью-Йорке:

Вчера я беседовал с одним шведом – ну, и он прав, это же срам, что немцы сжигают книги и, что Германия выкидывает евреев.

Неоднократно Тренкера критиковали и за то, что он задействовал в своих фильмах «слишком много иностранцев».

В конце 1940 года Тренкер переселился из Берлина в Рим, и в Германии бывал лишь наездами.

В 1941 году немецкие власти отклонили его сценарий и отказали в финансировании, так как он настаивал на съёмках в Итальянских Альпах.

В 1942 году он получил главную роль в национал-социалистическом фильме «Германин», режиссёром которого был муж сестры Геббельса — Макс Киммих. Однако согласно письму, адресованному в штаб рейхсфюрера СС Генриха Гиммлера, после съемок этого фильма Тренкеру официально запретили работать в Германии. Тогда же Геббельс назвал Тренкера «подлецом и парнем без отечества, которого нужно остановить, а затем добить!».

За спиной Тренкера

1 сентября 1942 года германским генеральным комиссаром Крыма — Таврии (со штаб-квартирой в Мелитополе) стал Альфред Фрауэнфельд. Ещё до своего назначения на эту должность летом 1942 года Фрауэнфельд выступил с меморандумом о целесообразности переселения южно-тирольских немцев в Крым. 10 июля 1942 года Генрих Гиммлер написал Фрауэнфельду письмо, в котором он благодарил его за меморандум и сообщал, что он говорил об этой идее с Гитлером. По словам Гиммлера, ни Гитлер, ни он сам не имеют ничего против переселения южно-тирольских немцев в Крым, хотя этот план может быть реализован только после окончания войны. На одном из совещаний Гитлер сказал:

Я думаю, что это великолепная идея. Кроме того, я также считаю, что Крым и климатически, и географически подходит тирольцам, а по сравнению с их родиной он - действительно земля, где текут реки с молоком и мёдом. Их переселение в Крым не вызвало бы ни физических, ни психологических трудностей.

Сам Крым, вместе с Таврией и некоторыми другими районами Южной Украины, в дальнейшем по Генеральному плану Ост должны были составить «Готенгау», предполагавшийся к немецкой колонизации и непосредственной передаче в состав Рейха. Действительно, земляки Луиса Тренкера были для национал-социалистов всего лишь разменной монетой. Союз национал-социализма с фашизмом завязывался и развивался за их спиной и через их головы…

В 1943 году Луис Тренкер приступил в Италии к работе над фильмом «Во власти Монт-Мираколо» (снова выступая в качестве и режиссёра и сценариста). Реализовать задуманное ему удалось лишь в Австрии шесть лет спустя. В конце Второй мировой войны Тренкер вернулся в Больцано.

Возрождение Луиса Тренкера

В 1945 году Тренкер зарабатывал на жизнь торговлей грёднертальскими резными фигурками. В 1949 году при непосредственном участии основанной им ещё в 1937 году фирмы Luis Trenker-Film GmbH он продолжил кинематографическую работу в Баварии. Постоянно проживая в Мерано (Южный Тироль), Тренкер совершал регулярные поездки в Мюнхен. Какое-то время он снимал короткометражки о горном мире, портреты его жителей. В начале 1950-х приступил к работе над крупными документальными фильмами о горах, а с 1955 года и над художественными. Его внимание привлекали не только родные Альпы, но и другие горные цепи и гористые острова. Следует отметить документальный фильм «Лофотенский рыбак» (1952) о трудовых буднях северного норвежского архипелага, древнего гнезда викингов и саэконунгов. В 1955 году Тренкер снял художественный фильм «Спасение из Доломитов» по сценарию, написанному в соавторстве с Джорджио Бассари. С 1965 года Тренкер начал снимать цикл документальных фильмов о Южном Тироле (Heimat Südtirol). С 1959 года он вел несколько передач на телевидении ФРГ, выступая с увлекательными рассказами о своих путешествиях и житейских перипетиях. Особо следует отметить документальный цикл Луис Тренкер рассказывает» на Баварском телевидении.

В июне 1972 года в Санкт-Кристине, в Грёдене, состоялся «экскурсионный день Луиса Тренкера». В Грёден прибыли пять тысяч человек из разных стран, небольшие оркестры исполняли старые горные и туристские песни, люди всех возрастов обступили излучавшего невероятный оптимизм человека, под покровительством которого проходило международное празднество. Из толпы доносились крики: «Как здорово, что ты есть!» или «Тебя сотворил сам Господь!», «Да здравствует Тренкер!».

К 85-летию Луиса Тренкера — 4-го октября 1975 года — в свет вышла книга Вольфганга Гортера «Мой друг Луис Тренкер». Это была первая книга о Тренкере, написанная его горными товарищами, коллегами и близкими людьми. В ней описывались трудности его зачастую опасной работы в кино, моменты радости и раздумий, цитаты, взлёты и падения. В книге было представлено множество неизвестных снимков, писем и цветных акварелей Тренкера.

Луис Тренкер был достаточно успешен и как бизнесмен. Основанная им фирма «LUIS TRENKER» производила и по сей день производит горную одежду, горное и альпинистское снаряжение (с конца 1980-х годов — ещё и повседневную одежду альпийского стиля). На протяжении последних лет жизни Тренкер активно участвовал в борьбе за окружающую среду.

Смерть

Луис Тренкер умер от пневмонии и сердечной недостаточности 12 апреля 1990 года в Больцано, пережив на два года свою супругу Хильду Тренкер-фон-Блейхерт. Он был похоронен в семейном склепе в родном Ортизеи (Санкт-Ульрихе). На его могиле установлен небольшой бюст из белого, цвета альпийских снегов, мрамора. В 1992 году — к 100-летнему юбилею земляка — граждане Ортизеи воздвигли его статую: бронзовый Тренкер глядит на вершину Лангкофель, которую неоднократно покорял при жизни.

В год 100-летия Луиса Тренкера Италия предоставила немецкоязычным жителям региона Трентино—Альто-Адидже право получать образование на немецким языке, они стали шире представлены в муниципальных органах власти и смогли напрямую обращаться в Международный суд ООН в Гааге. В 1992 году австрийские власти сделали заявление в ООН о прекращении противоречий с Италией по вопросу Южного Тироля.

Всё своё творческое наследие Тренкер завещал соотечественникам — немцам и ладинам Тироля. В марте 2004 года наследники режиссёра передали его систематизированный архив Ладинскому музейному комплексу Museum Gherdëina в Южном Тироле.

Фильмография

• 1924: Der Berg des Schicksals (Гора судьбы)
• 1926: Der heilige Berg (Священная гора)
• 1928: Der Kampf ums Matterhorn (Борьба за Маттерхорн)
• 1929: Der Ruf des Nordens (Зов Севера)
• 1930: Der Sohn der weißen Berge (Сын белой горы)
• 1930: Die große Sehnsucht (Ностальгия)
• 1930: Les Chevaliers de la montagne (Рыцари гор)
• 1930: Die heiligen drei Brunnen (Три святых источника)
• 1931: Berge in Flammen (Горы в огне)
• 1932: Doomed Battalion (Обречённый батальон)
• 1932: Der Rebell (Бунтарь)
• 1933: The Rebel (Бунтарь — англоязычная версия)
• 1934: Der verlorene Sohn (Блудный сын)
• 1936: Der Kaiser von Kalifornien (Император Калифорнии,Золотая горячка)
• 1937: Condottieri (Giovanni delle Bande Nere) (Кондотьер — Джованни Чёрные Полосы)
• 1938: Der Berg ruft (Гора зовёт)
• 1938: Liebesbriefe aus dem Engadin (Любовные письма из Энгадина)
• 1938: Es leuchten die Sterne (Звезды сияют)
• 1938: The Challenge (Вызов)
• 1939: Grenzfeuer (Мы мзды не берем)
• 1940: Der Feuerteufel (Огненный чёрт)
• 1942: Pastor Angelicus (Пастор Ангеликус)
• 1943: Germanin (Германия: колониальная история)
• 1943: Im Banne des Monte Miracolo / Der verrufene Berg (Во власти Монте-Мираколо / Гора скорби)
• 1945: Monte Miracolo (Монте-Мираколо)
• 1950: I condottieri, Giovanni delle bande nere (Кондотьер Джованни Чёрные Полосы)
• 1950: Duell in den Bergen (Дуэль в горах)
• 1950: Barriera a settentrione
• 1951: Aus König Laurins Rosengarten (Из розария короля Лорена)
• 1952: Kleine Kletterfahrt (Маленькое восхождение)
• 1952: Niemals mutlos (Никогда не сдавайся!)
• 1952: Gondelfahrt durch Venedig (Прогулка по Венеции)
• 1952: Lofotenfischer (Лофотенский рыбак)
• 1954: Kavaliere im Eis (Господа во льдах)
• 1955: Flucht in die Dolomiten (Побег в Доломиты)
• 1955: Il prigioniero della montagna (Пленник горных высот)
• 1955: S.O.S. Zinnennordwand (Спасение из Доломитов)
• 1956: Von der Liebe besiegt (Во власти любви)
• 1956: Gold aus Gletschern (Золото ледников)
• 1957: Wetterleuchten um Maria (Зарницы Марии)
• 1957: Unser Freund, der Haflinger (Наш друг Хафлингер)
• 1960: Grüß Gott, Herr Pfarrer (Добрый день, господин Пастор!)
• 1962: Sein bester Freund (Его лучший друг)
• 1962: Vacanze scambio
• 1970: Skifreuden in den Dolomiten (Лыжные восторги Доломитов)
• 1970: Ich filmte am Matterhorn (Я снимал на Маттерхорне)
• 1970: Heimat aus Gottes Hand (Родина из Божьих рук)
• 1993: Die Macht der Bilder: Leni Riefenstahl (Портрет Лени Рифеншталь. — фильм был смонтирован уже после смерти Тренкера, но ещё при жизни Рифеншталь)

Романы и другие сочинения Луиса Тренкера

• Meine Berge, 1931 (Мои горы)
• Berge in Flammen. Ein Roman aus den Schicksalstagen Südtirols, 1931 (Горы в огне. Роман о судьбоносных днях Южного Тироля)
• Kameraden der Berge, 1932 (Друзья гор)
• Der Rebell. Ein Freiheitsroman aus den Bergen Tirols, 1933 (Бунтарь. Роман о свободе из гор Тироля. — сценарий, переработанный в роман)
• Berge und Heimat, Das Buch von den Bergen und ihren Menschen, 1933 (Горы и родина. КНИГА О ГОРАХ и их жителях)
• Der verlorene Sohn, 1934 (Блудный сын. — сценарий, переработанный в роман)
• Berge im Schnee. Das Winterbuch, 1935 (Горы в снегу)
• Helden der Berge, 1936 (Герои гор. — роман)
• Leuchtendes Land, 1937 (Земля в огнях. — роман)
• Sperrfort Rocca Alta. Der Heldenkampf eines Panzerwerkes, 1937 (Герои Рокка-Альты)
• Hauptmann Ladurner. Ein Soldatenroman, 1940 (Капитан Ладурнер. — роман)
• Der Feuerteufel. Ein Speckbacherroman, 1940 (Огненный чёрт)
• Sterne über den Gipfeln, 1942 (Звезды над вершинами. — роман)
• Heimat aus Gottes Hand, 1948 (Родина из Божьих рук. — роман)
• Duell in den Bergen. Ein Roman aus den Dolomiten, 1951 (Дуэль в горах. Роман из Доломитов)
• Glocken über den Bergen, 1952 (Колокола над горами. — роман)
• Sonne über Sorasass. Ein heiterer Roman aus den Dolomiten, 1953 (Солнце над Соразасом. Безмятежный роман из Доломитов)
• Schicksal am Matterhorn, 1957 (Излом судьбы на Маттерхорне. — роман)
• Das Wunder von Oberammergau, 1960 (Чудо Обераммергау. — роман)
• Sohn ohne Heimat, 1960 (Сын без Отечества. — роман)
• Die Farm am Kilimandscharo, 1960 (Килиманджарская ферма)
• Der Kaiser von Kalifornien, 1961 (Император Калифорнии. — сценарий, переработанный в роман)
• Alles gut gegangen. Geschichten aus meinem Leben, 1965 (Всё было хорошо. Истории из моей жизни)